《第七条猎狗》读后感 双流区实验小学（东区） 周福生

金子是永不褪色的

——《第七条猎狗》读后感

双流区实验小学（东区）  周福生

2015年10月，我到浙江杭州参加千课万人的听课活动，一位名叫董宏猷的特邀嘉宾在讲儿童文学时提到了沈石溪。他和沈石溪是一个动物小说创作班的同学。当时，他们受到了冰心先生的接见，冰心鼓励大家多创作儿童喜欢的文学作品。只是到了现在，只有他们两个人还在坚持。

沈石溪，原名沈一鸣，2013第八届中国作家富豪榜上榜作家。1952年10月生于上海亭子间，祖籍浙江慈溪， 汉族。中共党员。大专文化。职称文学创作二级。1982年10月加入省作协，1985年9月加入中国作协。 1968年初中毕业赴西双版纳傣族村寨插队落户。1975年应征入伍，曾任宣传部长，在1992年调任成都军区创作室。

沈石溪最擅长动物小说。被称为"中国动物小说大王"。代表作品有:《猎狐》《第七条猎狗》《再被狐狸骗一次》《狼王梦》《白象家族》《斑羚飞渡》《最后一头战象》《一只猎雕的遭遇》《和乌鸦做邻居》《野犬女皇》、《鸟奴》、《混血豺王》《雪豹悲歌》等

《第七条猎狗》这篇短篇小说，展示了沈石溪非同寻常的讲故事的能力。老猎人闯荡山林40年，却得不到一条称心如意的猎狗，一直引以为憾。这第七条猎狗是军犬的后裔，“撵山快如风，狩猎猛如虎”。老猎人爱狗如爱子，给它取名赤利，是傣族传说中会飞的宝刀的意思。可是在一次狩猎中，老人与赤利遇到了一头凶猛的野猪，他一枪没有能致命，野猪却向他猛扑过来。就在这生命悬于一发之际，赤利却藏在草窠里，不来解围。老猎人十分痛恨因胆小而背叛自己的赤利，狂怒之下，他把赤利绑起来痛打，还开锅烧水准备把他杀死。和赤利一起长大的孙子艾苏苏怜惜赤利，割断藤条把它放了。赤利逃到山林中，充满了委屈。老猎人哪里知道，就在他与野猪生死搏斗的同时，一条剧毒的眼镜蛇正在草窠里向他袭击，赤利那时也正在与毒蛇进行着一场无声的搏斗……逃到大自然的赤利仍然是一匹猛犬，它靠猎捕为生，在大自然中倒也逍遥自在。在一次与豺狗群的战斗中，它咬死了所有成年的公豺狗，并成为这群豺狗的首领。大约半年后，饥饿的豺狗群与正在放牧的召盘巴、艾苏苏相遇，它们疯狂地发动袭击，老猎人没有备足武器，眼看就要遭遇不测。这时，赤利赶来了，它与豺狗群拼死厮杀，并在最后一刻用自己的生命保住了旧主人的性命。

  大自然中的一切生灵都应该得到尊重和爱护，虽然动物和人类不能相提并论，但有了这些可爱的生灵，人和自然才能和谐相处。爱护它们就是爱护我们人类自己，就是爱护我们人类生存的家园。动物是我们的朋友，所以，伸出你我的双手，献出你我的爱心，让我们共同建设美好的家园！这是怎样的一种情感那！人和动物的感情多么深厚啊！动物也是生命，它们只是一种与人不大相同的“人”。它们身上带着人的情感，是无法用任何东西描绘出来的！

  《第七条猎狗》是作家沈石溪的成名作。该书最早于1985年由中国少年儿童出版社结集出版,首印十万五千本,,获全国儿童文学优秀作品奖。这部作品,让他充满自信地走进中国儿童文学创作领域,是他的成名作，也是他出版的第一部动物小说,距今已整整30年了。

30年来这本书常销不衰,尤其是2008年由浙江少年儿童出版社重新装帧出版后,市场持续升温,累计印数已150多万册。长江文艺出版社慧眼识金,决定推出《第七条猎狗》30周年纪念珍藏版。对他来说,等于是儿童文学创作生涯的三十岁生日庆典,当然感觉很荣幸。据其所说：寒舍造访,晓得《第七条猎狗》即将在长江文艺出版社推出30周年纪念珍藏版,惊讶地瞪大眼睛问: "这不是你30多年前写的作品吗,怎么现在还有市场呢? "

  在这位朋友看来, 30多年前的作品,早就“人老珠黄”该寿终

正寝了。不错, 30年确实不算短,就以现代人晚婚晚育时间表来推算,也算得上是整整一代人的时间跨度了。30年前的服装还能穿吗? 30年前的电视机还能看吗? 30年前的电脑还能用吗?文坛也有这样的说法:各领风骚三五年。这句话的意思是说,推陈出新,三五年即为一个生存周期。

  文学作品是不能与普通消费品相提并论的。再美丽的时装,一年半载后面料也会陈旧,款式也会过时。而真正的文学作品,就像金子一样,能经得住时间的淘洗与磨蚀,永远也不会褪色,永远也不会过时,永远也不会衰老。对儿童文学来讲,尤其如此。例如《安徒生童话)、《格林童话).《伊索寓言)、《爱丽丝漫游奇境记)、《西顿动物小说》等等一大批优秀的世界级儿童文学精品,就像保鲜性能极佳的精神乳汁,历经百年甚至两百年而不衰,超越时间和空间,哺育了一代又一代不同肤色的人。至今走进中国任何一家书店,都不愁买不到这些优秀儿童文学作品。

   令人心酸的是,中国这么一个拥有3亿多青少年读者的决决大

国,却至今很少有儿童文学作家的作品能像传递火炬一样永不熄天

地传给一代又一代读者。中国儿童文学也有大师级的作家,冰心、

叶圣陶、陈伯吹、张天翼…等等。但他们的名字更多的是具有一

种象征意义,他们的作品在文学史里闪耀璀璨光华,却很难被一代

又一代读者如痴如醉地阅读。

   并非中国大师的才情不如外国大师,也很难指责出版社和读者,

集体崇洋媚外。确确实实,中国儿童文学大师的作品,有太浓的政

治色彩,有太重的时代印痕,因此,也就不可避免有了时代的局限性。由此联想到一个问题:成人文学作家与儿童文学作家最大的区别究竟在哪里?有人认为,描写成人世界的是成人文学作家,描写儿童世界的是儿童文学作家;也有人认为,用外科医生的铁石心肠去解剖生活的是成人文学作家,用透明的童心去感悟生活的是儿童文学作家;还有人认为,刻意追求语言深度的当属成人文学作家.喜欢用自然清浅优美的文字去写作的当属儿童文学作家…各种说法,都有一定道理。可我觉得,儿童文学作家最大的特点在于,他们不是为时代而写作,而是为生命的成长历程而写作;他们漠视所谓的社会热点或社会问题,而是用温柔的眼光密切关注生命成长过程的种种烦恼。儿童文学作家不应该是时代的记录者,也不应该是时代的吹鼓手,而应该是生命的看护者,应该是灵魂的塑造者。

时代在不断发展,社会在不断变化,但生命发育阶段所遇到的

麻烦,或者说生命成长阶段所需要解决的问题,却是恒久不变的。

从这个意义上说,优秀的儿童文学作品能跨越时代、超越社会制度,

为一代又一代读者所喜爱,具有永恒的艺术生命力。

   我坚信,在群星璀璨的当代中国儿童文学作家中,肯定会有

大师级人物诞生,他们的作品,闪烁着宝石般迷人的光泽,历久弥新,

统领风骚数百年,成为跨越时空的艺术瑰宝,成为中华民族的骄傲,

迷倒一代又一代青少年读者。